Интерфейс
Больше всего меня раздражает в Logic именно интерфейс и концепция его построения. Что бы ни говорили "закоренелые" пользователи программы, факт есть факт - с ходу работать в Logic не начнешь и без мануала в нем толком не разберешься. С другой стороны, как следует выучив концепцию, функции, команды и т. п., начинаешь замечать, что программа позволяет работать действительно быстро и комфортно. Очень красиво это решено в моей любимой программе Magix Samplitude - там можно работать в двух режимах: как в узкоспециальном, так и в полностью интуитивном, пока толком не освоишься. Программисты же Emagic, похоже, ставили своей главной целью напрочь запутать пользователя - мне частенько приходилось наблюдать, как даже опытные люди, впервые столкнувшись с Logic, пялились в монитор, словно бараны на новые ворота. Впрочем, мы отвлеклись...
Панель рабочих инструментов Toolbox служит для выбора и назначения на кнопки мыши различных функций редактирования. Одновременно могут задаваться две команды - на правую и левую кнопки. Для назначения нужного инструмента достаточно навести курсор мыши на требуемую пиктограмму и кликнуть нужной кнопкой. Другой способ - через команду Show Tools (по умолчанию - Escape). Должен признаться, я очень надеялся, что переключение инструментов удастся привязать к средней кнопке мыши и колесику (ну, как оружие в игрушках переключается), но, увы, сколько ни рылся в настройках - ничего не получилось.
Поскольку возможности редакторов отличаются, состав их панелей инструментов тоже разный. Я не буду подробно останавливаться на этом при описании каждого редактора, лучше сейчас вкратце опишу по очереди все инструменты Logic (рис. 9).

Указатель (Pointer, левый в верхнем ряду; далее - по порядку) выбран по умолчанию и исполняет те же функции (клики, выделение, перетаскивание, копирование совместно с нажатой клавишей Ctrl и т. д.), что и в других программах. У большинства людей (кроме, разве что, пользователей Logic и Cubase) он стойко ассоциируется с правым кликом мыши. Увы, в Logic такой правый клик отсутствует из-за привязки правой кнопки ко второму инструменту (в тех же редакторах и меню, где другие инструменты не используются, она дублирует левую кнопку). Указатель действует в любой части рабочих окон и позволяет, помимо перечисленных операций, изменять различные параметры, огибающие, длину нот и клипов и т. п.
Карандаш (Pencil) используется для создания новых объектов, а также выбора, перемещения, изменения длины, рисования непрерывных линий и кривых (к примеру, огибающих) и т. п.
Ластик (Eraser) предназначен для удаления объектов - если кликнуть по какому-нибудь объекту, то он будет также стопроцентно уничтожен, как и командой Delete.
Разметчик текста (Text Marker) применяется для создания и редактирования имен объектов, а также для вставки текстовых блоков в нотную партитуру.
Ножницы (Scissors) используются для разделения (разрезания) объекта в месте клика.
Тюбик с клеем (Glue) - полная противоположность ножниц. Он объединяет выделенные объекты в один, которому присваиваются все атрибуты (имя, время старта и т. п.) первого из них по времени. Чтобы "склеить" несколько клипов, надо сначала их выделить, а потом кликнуть по любому (главное - не мимо).
Инструмент солирования (Solo) предназначен для сольного прослушивания объектов. Если в окне Arrange нажать им на какой-нибудь клип (как во время проигрывания, так и при остановленном воспроизведении), то можно прослушать его в сольном режиме. Допускается солирование нескольких объектов (с предварительным выделением). В редакторе Score нужная партия (или отдельные ноты) прослушиваются при помощи "проскребывания" инструментом соответствующего нотоносца.
Инструмент заглушения (Mute) позволяет "выключить" конкретный объект из общего воспроизведения. При этом (для наглядности) прямоугольник клипа заштриховывается, а перед его именем появляется звездочка. Повторный клик разблокирует объект. Можно заглушать несколько объектов одновременно, для этого их надо сначала выделить тем же инструментом.
Увеличительное стекло (Magnifying Glass) позволяет быстро увеличивать выделенную область рабочего поля.
Палец (Finger) используется в редакторе Matrix для изменения длины нот, а также в окне маркеров (Marker List) для быстрого перехода к выбранным маркерам и одновременного позиционирования локаторов на них.
Рука (Hand) применяется в окне Audio Configuration для перемещения и копирования эффектов. В редакторе Sample рукой можно перемещать зону выделения, а в Audio Window - перетаскивать выбранные фрагменты файлов в окно Arrange.
Прицел (Crosshair) применяется в окне редактора Hyper для создания прямых линий значений MIDI-контроллеров.
Инструмент MIDI Thru работает в редакторе Environment. Если им кликнуть по какому-нибудь MIDI-инструменту, то тот будет назначен на выделенный трек в окне Arrange, с одновременным включением режима MIDI Thru.
Инструмент разметки (Layout) используется в нотном редакторе Score для перемещения музыкальных символов на экране без изменения реального местоположения MIDI-событий.
Инструмент изменения размера (Size) тоже из палитры редактора Score. С его помощью подстраиваются графические размеры музыкальных символов.
Разделитель голосов (Voice Separation) применяется в редакторе Score для раскидывания полифонической партии по разным нотоносцам.
Камера (Camera) - инструмент редактора Score, служит для выделения и экспорта нотных партий в виде графических файлов.

Специальной команды сохранения настроек экрана нет - внешний вид программы запоминается под текущим номером при переключении на другой. Иными словами, для создания нового скринсета достаточно задать его номер - все остальное Logic сделает самостоятельно. Для перехода на следующий скринсет надо ввести цифры его номера с клавиатуры. В диапазоне номеров от единицы до девятки это просто: нажимаете соответствующую клавишу - и все; если же число двухзначное, то первая цифра вводится с удерживанием клавиши Alt. Тут, надо заметить, разработчики явно перемудрили - хотя числовой диапазон ячеек лежит в пределах от единицы до девяносто девяти, при вводе номеров с клавиатуры почему-то нельзя использовать нули. Так что скринсеты с номерами 10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80 и 90 доступны лишь с помощью отдельных команд Next Screenset и Previous Screenset, что лично меня несколько раздражает. Переключать скринсеты можно и в автоматическом режиме, используя сигналы MIDI-контроллера номер 49, вписав его значения прямо в партитуру любой секвенции (это можно сделать, к примеру, в окне Event List). При необходимости "слайдшоу" легко прекратить, не останавливая воспроизведение, - достаточно заглушить управляющую секвенцию.
Поскольку сохранение скринсетов происходит автоматически, любое изменение настроек экрана во время работы неминуемо будет запоминаться. Если вы хотите застраховать свои настройки от случайных воздействий, воспользуйтесь командой Lock/Unlock Current Screenset (Windows / Screen Sets / Lock Screenset или клавиатурным сокращением по умолчанию - Shift+L), которая предназначена для блокировки (и разблокировки) скринсета. Перед номером заблокированного скринсета в верхней строке меню появится знак "#". Если вы, забыв включить блокировку, что-то все-таки изменили, вас спасет команда Revert To Current Screenset, возвращающая все установки к моменту вызова скринсета (между прочим, команда может быть отдана лишь с клавиатуры или как MIDI-нота - поэтому не забудьте создать соответствующее сокращение).
Для удобства создания новых настроек окон скринсеты можно копировать и вставлять (Windows / Screen Sets / Copy Screenset и Paste Screenset, или клавиатурные сокращения). Между прочим, эти функции будут работать и при одновременной работе с несколькими сонгами - можно свободно переносить настройки экрана из другого материала. Однако быстрее всего импортировать скринсеты из одного сонга в другой при помощи команды Options / Settings / Import Settings (рис. 14).

Начиная с версии 5.1, в Logic наконец появилась многоступенчатая функция отмены и возобновления операций (Undo и Redo). Во время работы автоматически создается список всех операций редактирования. Его можно посмотреть, зайдя в Edit / Undo History; список сохраняется вместе с песней и загружается при следующем ее открытии. Так что в любой момент можно вернуться к предыдущим ступеням редактирования. Вот только деструктивные операции с аудио составляют печальное исключение - они могут отменяться всего один раз, непосредственно после выполнения.
Можно настроить количество доступных записей Undo в меню Options / Settings / Global Preferences / Limit Multiple Undo Steps. По умолчанию их тридцать. После превышения этого числа самые старые ступени будут удаляться.
Окно Undo and Redo History (рис. 15) показывает все ранее произведенные операции редактирования в порядке их совершения. Ступени, доступные для отмены, помещены на голубом фоне (вверху), для повтора - на зеленом (внизу). Текущие позиции Undo и Redo выделены более темной полосой, а состояние программы на данный момент отмечено красной чертой.

Для перехода к требуемой точке в окне Undo and Redo History достаточно кликнуть соответствующую запись. Во время же работы (пока не возникает потребность поднимать всю историю операций редактирования) удобнее пользоваться клавиатурными сокращениями: Ctrl+Z для Undo и Ctrl+Shift+Z для Redo. Для очистки списка Undo History выполните команду Edit / Delete Undo History. Не забывайте, что как раз эту операцию отменить нельзя (обидно, да?).
Еще хочется отметить новую систему онлайновой помощи Help. Нельзя сказать, что она дает прямо-таки исчерпывающее описание Logic - если вы лишь знакомитесь с программой, многие вещи все равно окажутся непонятными. Я думаю, это еще одна защита от неавторизованного копирования - какой смысл воровать, когда все равно понять ничего не сможешь? Однако, если освоить основы Logic и использовать Help в качестве подсказки - ее значение трудно переоценить.
Transport Window
Для управления записью и воспроизведением предназначена панель транспорта - Transport Window (рис. 16). Являясь плавающим окном, она всегда находится на переднем плане и не может быть закрыта другими окнами. Вызов транспортной панели осуществляется или через меню Windows / Open Transport, или клавиатурным сокращением Ctrl+7.
 

 

Кроме того, в дополнение можно открыть еще одно альтернативное вертикальное окно транспорта (рис. 17), оно уже не будет плавающим и может оказаться на заднем плане. Если вас привлекает его, мягко говоря, отталкивающий вид - придержите клавишу Ctrl и вызовите команду меню Windows / Open Transport. Всего же может быть одновременно открыто бесчисленное множество панелей транспорта. На деле это совсем не так смешно, как кажется на первый взгляд - любая панель может быть настроена особым образом и будет показывать лишь увеличенный временной дисплей или еще что-нибудь.
Внешне Transport Window напоминает аналогичные панели других программных секвенсоров и мультитрекеров и, по большей части, выполняет те же задачи, так что я не буду подробно описывать назначение каждой традиционной кнопки. Остановимся на чертах, специфических для Logic.
Под кнопками транспорта находятся кнопки выбора режима. Первая из них (самая левая кнопка) включает функцию Cycle - зацикливание воспроизведения по кругу между локаторами. При выделении временного интервала активизируется автоматически.
Следующие две кнопки определяют работу режима записи врезкой - Autodrop и Replace. Их отличие в том, что Autodrop просто замещает данные между точками врезки, а Replace создает каждый дубль как новую секвенцию. Первый режим хорошо использовать, когда надо перезаписать, к примеру, неудачный пассаж, а второй - в случае необходимости выбора из нескольких дублей наиболее подходящего. Границы врезки определяются локаторами, а в случае врезки в режиме цикла - дополнительными локаторами. Порядок выделения такой: сначала выделяете временную область в тактовой сетке сверху экрана, а потом, придерживая Ctrl, определяете интервал врезки (рис. 18).

Следующая кнопка включает режим соло. В этом режиме звучать будут лишь выделенные в рабочем окне объекты - остальные заглушаются. Если по кнопке кликнуть дважды, то включится блокировка (Solo Lock). С этого момента новые выделения (или отмена выделений) не влияют на количество воспроизводимых объектов. Блокировка бывает полезна при необходимости редактирования без отмены режима соло.
Кнопка с изображением часов отвечает за синхронизацию. Если Logic работает автономно или как мастер-устройство, то она не нужна. При постановке программы в ведомый режим кнопку следует включить. Если на нее нажать мышью и потянуть, то откроется всплывающее меню, в котором можно выбрать те или иные опции и выйти в окно настроек параметров синхронизации (рис. 19). Также оттуда можно запустить редакторы изменений темпа (об этом чуть далее).

Ну и последняя кнопка включает и выключает метроном, а также обеспечивает доступ к его настройке и установкам параметров записи.
В центре панели транспорта находятся окна текущей позиции курсора и позиций локаторов. Зайдя в меню настроек экрана Options / Settings / Display Preferences, можно настроить формат представления времени и темпа, и многое другое. Для определения позиций локаторов нужно либо выделить мышью нужный временной фрагмент (локаторы будут выставлены по границам куска), либо воспользоваться клавиатурными командами Set Left/Right Locator. Справа от окон находится колонка из четырех кнопок. Самая верхняя открывает список маркеров (Marker List), где их можно создавать и редактировать. Следующая кнопка переключает экран на отображение текущей позиции курсора (ну, чтобы долго не искать, если вы передвинули куда-то видимую область), а после повторного нажатия - передвигает курсор к началу проекта. Две последние кнопки перемещают линию курсора на позицию соответствующего каждой из них локатора.
Дальше идет окно темпа. Под цифрами темпа горит какое-то непонятное число. Это не расстояние в парсеках от Земли до Альфы Центавра, а свободные ресурсы памяти, представленные в исчислении событий. При работе с несколькими файлами Logic не вычищает скопившийся в памяти мусор автоматически - это надо делать вручную. Рекомендуется после закрытия каждого файла очищать мусорную корзину (Trash) и реорганизовывать память.
Кстати, о Trash. Все удаленные объекты, прежде чем улететь в тартарары, помещаются в Trash. Оттудова их можно в любой момент извлечь на свет божий мышью. Чтобы открыть окно корзины, зайдите (из окна Arrange) в меню Functions / Trash и нажмите команду Open Trash. Для очистки используйте Empty Trash. Любопытно, что очистка корзины не влияет на функцию Undo. Видимо, Trash сделана исключительно для удобства работы.
Для реорганизации памяти достаточно дважды щелкнуть по окну темпа.
Чтобы изменить сам темп, надо два раза кликнуть по его текущему значению и вписать туда новое число. Напомню, что значения темпа могут быть в диапазоне от 0,5 до 9999 долей в минуту с точностью до одной десятитысячной.
Темп можно задавать не только для сонга целиком, но и запоминать его изменения по ходу аранжировки (предварительно надо включить опцию Tempo Change Recording в меню Options / Settings / Recording Options). Для этого существуют несколько способов. Можно во время записи корректировать значение темпа. Можно (что удобнее) открыть Tempo List (рис. 20) и создавать и редактировать записи изменения темпа в списке, напоминающем Event List (Options / Tempo / Tempo List Editor или Ctrl+Alt+T). Таких списков можно создать девять для каждого проекта - при открытом окне Tempo List выберите свободную ячейку в меню Option / Tempo Alternatives.
 
 

Но самая удобная регулировка темпа используется в графическом редакторе Tempo Graphic Editor (Options / Tempo / Tempo Graphic Editor). В его рабочем окне (рис. 21) можно мышью рисовать кривую изменения темпа во времени.
 

Очень удобна для работы функция подстройки темпа MIDI под аудиообъект. Вот как это работает. Сначала выбираете и выделяете аудиоклип. Потом задаете кусок аранжировки (так же, как участок закольцованного воспроизведения) вокруг или внутри выбранного аудиоклипа и запускаете команду Options / Tempo / Adjust Tempo Using Object Length and Locators - темп изменится таким образом, что аудиофрагмент будет равен расстоянию между локаторами. Само собой, это следует проделывать, когда вы точно уверены, что аудиоклип подходит к выделенному времени по музыкальному размеру и количеству тактов.
Музыкальный размер задается в окошке на транспортной панели справа от окошка темпа, но, честно говоря, мне показалось гораздо более удобным производить его изменения в нотном редакторе Score. Также существует специальный редактор-список для задания изменений размеров - Options / Signature / Key Change List Editor.
Под обозначениями размера указывается разрешение временной сетки Grid в интервале от 1/4 до 1/192. При перетаскивании объектов в окне Arrange это значение будет учитываться при нажатой клавише Alt. Без нее объекты будут притягиваться к ближайшей линии сетки (то есть к каждой доле такта).
Расположенный в верхнем правом углу панели транспорта MIDI-монитор не только отображает все события, поступающие на вход или выход, но и скрывает в себе функцию Panic. Поэтому, если вдруг у вас никак не может заткнуться синтезатор, кликните два раза по монитору, и он мигом сделает reset всех портов.
Расположенное под монитором микроокно показывает номер последнего такта проекта.
Кнопочка с треугольником в правом нижнем углу Transport Window дает доступ к параметрам настройки панели транспорта.

Arrange Window и работа с объектами
Окно Arrange является основным окном Logic (рис. 28). Именно в нем происходит львиная доля работы над аранжировкой: запись, монтаж, выбор треков, рисование огибающих автоматизации и многое другое. Это окно фактически стало стандартом для всех аналогичных программ и вне зависимости от сложности интерфейса имеет весьма понятную структуру функциональных возможностей.
 
Посему напомню лишь вкратце. Основные элементы окна Arrange: список треков, в котором отображаются назначенные на дорожки инструменты; рабочее поле - в нем размещаются записанные или импортированные в треки объекты; два окна параметров Parameter Box, одно из них отображает свойства объекта (loop, квантайз, транспонирование и т. п.), а другое - настройки инструмента, т. е. аудиотрека, аудиоинструмента, шины или MIDI-инструмента (маршрутизацию, отображаемые разрывы/ посылы/ эквалайзеры, MIDI-канал и все такое); а также панель рабочих инструментов. В верхней части окна расположена сетка времени. По нижней ее кромке можно мышью указывать позицию воспроизведения, а по верхней - выделять временной интервал (расставлять локаторы).
Для записи MIDI-партии надо поставить нужный трек (с выбранным инструментом, естественно) в режим Rec Ready и включить функцию Record. Про разные режимы врезки я уже упоминал. Если вы хотите записать одновременно несколько MIDI-источников, просто приготовьте необходимое количество треков - все они запишутся одновременно. В MIDI-редакторах есть еще и пошаговый способ записи. Для этого надо включить круглую кнопку MIDI In и вводить ноты с MIDI-клавиатуры, переключая специальными клавиатурными командами разрешение каждого шага записи. Еще для этих целей можно использовать окно виртуальной MIDI-клавиатуры (Windows / Open Keyboard Window) и вводить ноты мышью. Длина нот, динамика и режим аккорда задаются специальными кнопками сверху (рис. 29).
 

Однако вернемся в окно Arrange. Для записи аудиоматериала сначала следует указать вход выбранного трека, а затем (после включения режима Rec Ready) в открывшемся окне указать имя и адрес создаваемого WAV-файла. Дальнейшая процедура аналогична MIDI-записи.
Все монтажные операции с объектами (копирование, перемещение, разделение, склеивание и т. п.), как MIDI, так и аудио, осуществляются в рабочем поле. Для точного позиционирования можно вывести на экран временную сетку (View / Grid, в разделе про панель транспорта я описал, как с ней обращаться). Для еще более точного перемещения воспользуйтесь клавиатурными командами Object move left/right/up/down, которые передвигают объект на один пиксел в выбранном направлении даже при выключенной сетке. Для лучшей наглядности (на любителя) есть возможность сделать рабочее поле белым (View / Plain Background).
Большое значение имеет оперативное выделение объектов при редактировании. Logic только для этой цели предлагает несколько десятков команд, выделяющих по различным критериям и перемещающих зоны выделения.
В окне Parameter Box для каждого типа объекта указываются различные неразрушающие операции. Для MIDI-секвенций это квантайз, сдвиг и диапазон динамики (Velocity и Dynamics), задержка (Delay), коррекция длины (Gate Time) и Loop - повторение в треке до следующего объекта. Для аудиоклипов задаются фейды (с выбором типа кривых), задержка и повторение. Фейды, само собой, не деструктивные. Также неразрушающие фейды создаются рисованием прямо на объектах специальным инструментом Fade / Crossfade Tool. Чтобы не возиться с созданием фейдов в местах склейки, можно раз и навсегда определить параметры Auto Crossfade в меню Audio / Default Audio Crossfade Options (рис. 30). Если включить опцию Audio / Search Zero Crossings, то линия разделения аудиоклипов всегда будет проходить через нулевое значение амплитуды сигнала.

Квантайз в Arrange Window (тот, который для MIDI-секвенций задается в окошке Parameter Box) может быть изменен или отменен в любой момент переключением его текущего значения на другое. Если же вы хотите зафиксировать текущий квантайз (ну, скажем, для повторного квантайза или чего-нибудь еще), воспользуйтесь функцией Functions / Sequence Parameters / Fix Quantizes. Не бойтесь, в любой момент можно отменить эту операцию командой Undo.

Если по левой половине окошка параметров кликнуть дважды, то откроется панель дополнительных параметров (рис. 31). Там можно задать гораздо больше настроек квантизации.
Для создания собственного шаблона квантайза выделите секвенцию, с которой вы хотите снять характеристики, и дайте команду Options / Groove Templates / Make Groove Template. Из этого же меню (Options / Groove Templates) можно удалить текущий шаблон и импортировать в Logic файлы шаблонов квантизации DNA. Для такого импорта сначала следует создать в рабочем каталоге Logic папку под названием Grooves, переписать туда нужные файлы и перезапустить программу.
Напоследок упомяну об импорте и экспорте в программу файлов разных форматов. Используя опции меню File, можно импортировать в проекты Logic стандартные MIDI-файлы, а также файлы OMF и OpenTL. Экспорт сонгов разрешается не только в данных форматах, но и в формате Logic 4.8.
Event List
Event List отображает MIDI-данные в виде списка, объединяя рабочие возможности остальных редакторов (за исключением графических операций и создания "бумажной" нотной партитуры). Редактор событий хорошо использовать в тех случаях, когда требуется ювелирно подстроить отдельные параметры или когда графический интерфейс других окон не позволяет быстро справиться с задачей. Кроме того, это единственный редактор, который дает доступ абсолютно ко всем записанным MIDI-событиям, круг которых можно выборочно ограничить, чтобы работать только с нужным типом данных. Чтобы запустить редактор, выберите Windows / Open Event List, либо нажмите Ctrl+2. В открывшемся окне (рис. 32) виден список MIDI-событий (в котором указываются время, тип, рабочий MIDI-канал, название и значение каждого события), а также панель инструментов и несколько кнопок управления. Две кнопки прокрутки (со стрелками вверх и вниз), похоже, являются атавизмом, поскольку их функции гораздо более успешно выполняют клавиши курсора или колесо мыши. С кнопками Catch, Link, MIDI In и MIDI Out мы уже познакомились. Напомню лишь, что при нажатой кнопке MIDI Out любое выбранное событие будет передаваться по активному MIDI-порту - поэтому, перебирая записи, можно, "не отходя от кассы", прослушивать их воздействие на синтезатор. Оставшиеся восемь круглых кнопок отвечают за показ и фильтрацию разных типов событий. Чтобы скрыть в списке ненужные на данный момент события, просто выключите кнопки, соответствующие их типам. Кнопка со значком ноты обозначает MIDI Note Event, символ 88 - события Program Change. Следующая пара кнопок соответствует данным, поступающим с обоих колес MIDI-клавиатуры: Pitch Wheel (с черточкой посередине; обозначает параметры Pitch Bend) и Modulation Wheel (с чертой внизу; этот символ общий для значений вообще всех контроллеров, а не одного только Modulation). Гири тонко намекают на события Channel Pressure (или Channel Aftertouch) и Polyphonic Aftertouch (за этой гирей видны еще несколько). Показ сообщений System Exclusive управляется кнопкой SysEx. Оставшаяся кнопка с изображением нулей и единиц включает/выключает отображение расширенных параметров событий. Небольшой белый треугольничек, расположенный слева от списка, показывает текущую позицию курсора.
 
 
В зависимости от выбранного режима работы (Link или Content Link) редактор событий отображает данные разной природы: параметры объектов аранжировки, то есть точки старта и длину секвенций и аудиоклипов (рис. 33), или, во втором случае, непосредственно MIDI-события, из которых состоят секвенции. Для переключения между объектами и их "начинкой" совсем не обязательно каждый раз возиться с кнопкой Link и "бегать" в окно Arrange - все можно сделать, не выходя из редактора. Если вы находитесь "внутри" MIDI-секвенции, то для перехода на высший уровень просто дважды кликните по надписи Start of List или свободному полю над ней. А чтобы снова вернуться к детальному редактированию, дважды щелкните интересующий объект. Если так щелкнуть по аудиообъекту, он откроется в редакторе Sample. Само собой, такие утилиты панели инструментов, как Text Tool, Mute Tool и Solo Tool, работают только в режиме отображения целых секвенций и клипов.
 
 
Чтобы добавить событие в список, щелкните карандашом по кнопке нужного типа. Если карандашом кликнуть по какому-либо существующему событию, то будет создано точно такое же новое, с тем же значением времени (иногда так бывает удобнее). Чтобы задать требуемые атрибуты (а также вообще изменить параметры любого события), либо потяните нужное число мышью, либо введите его значение с клавиатуры. Для удаления событий воспользуйтесь ластиком.

Hyper
Редактор Hyper может решать целый ряд задач. Самые главные из них - это создание и редактирование барабанных секвенций и графическое редактирование значений контроллеров. Несмотря на немалое количество общих черт, не стоит путать Hyper с функцией Hyper Draw. Чтобы открыть редактор, кликните Windows / Open Hyper Edit или нажмите на клавиатуре Ctrl+5 - открывшееся окно покажет "потроха" секвенции, выбранной в Arrange Window (рис. 44).

Интерфейс редактора Hyper чем-то напоминает окно Arrange: сверху "линейка" тактов, слева своя панелька инструментов, колонка списка названий контроллеров или других MIDI-событий (они называются Event Definition - определение события, а список - Event Definition List) и справа - рабочее пространство, смахивающее на трековое поле. Да и линейки параметров функционально идентичны трекам, с той лишь разницей, что представляют собой не секвенцию из нот, а последовательность значений указанных типов событий. При выборе из списка какого-нибудь определения события его свойства отображаются в специальном окошке Parameter Box. Последовательности значений представлены дискретно - в виде частокола столбиков, каждый из которых соответствует по времени новой числовой величине. Чтобы изменить ее, достаточно мышью отрегулировать высоту заштрихованной части столбика. Частота расположения столбиков визуально отражает разрешение огибающей, то есть частоту, с которой происходит изменение значений. Ее можно выбирать произвольно в окне Parameter Box. Там же можно выставить ширину столбиков, стиль отображения, задержку и другие параметры: MIDI-канал, номер контроллера, квантизацию, статус события.
Чтобы создать новый тип события, запустите функцию Hyper / Create Event Definition, после чего в окне Parameter Box произведите необходимые настройки. При переходе в Hyper Editor из других редакторов можно автоматически создать список Event Definitions для выделенных событий, активизировав опцию Auto Define (лучше воспользоваться клавиатурной командой Auto Define Toggle - Ctrl+Shift+A). Команда Hyper / Multi Create Event Definition позволяет создать список как для выделенных, так и вообще для всех событий конкретной секвенции.
Список типов событий может быть сохранен как Hyper Set. Количество их не ограничено - можно создавать столько, сколько требуется в сонге. Принцип сохранения такой же, как и в случае со скринсетами - сперва создаете новый Hyper Set, а все изменения запоминаются при выходе из него. Для создания запустите команду Hyper / Create Hyper Set, добавьте туда нужные типы событий (между прочим, их можно копировать и вставлять) и напишите имя в маленьком окошке над Parameter Box. Для изменения порядка типов событий их линейки можно перетаскивать, уцепившись мышью за название. Если хотите без лишних церемоний "разобраться" с уже выделенными событиями, запустите Create Hyper Set For Current Events (это удобно при импорте в редактор, к примеру, всех контроллеров секвенции). Сохраненные списки можно переключать, потянув мышью за окошко с именами (рис. 45).

События можно преобразовывать из одного в другое. То есть, меняется лишь тип, а последовательность значений остается прежней. Ну, например, можно огибающую модуляции приспособить к контроллеру панорамы. Для этого, выделив исходное определение событий, примените команду Hyper / Convert Event Definition (или дважды щелкните по требуемой линейке). В появившемся меню (рис. 46), состоящем как бы из двух окошек Parameter Box, задайте в правой части параметры преобразования и нажмите кнопку Convert. Если отметить опцию Quantize Events, то ступеньки параметров будут расставлены сообразно сетке квантайза (для настройки нажмите и подержите текущее значение Grid).

Вот. А самое, на мой взгляд, интересное применение редактора Hyper, а именно, создание и обработку перкуссионных партий, я приберег напоследок. Для барабанных секвенций можно соорудить специальный Hyper Set, каждое из типов событий которого будет представлять собой определенную ноту (рис. 47). Лучше всего это делать не вручную, а воспользоваться специальной командой Hyper / Create GM Drum Set (даже если GM-раскладка не подойдет к вашему синтезатору или барабанному модулю, проще скорректировать ее, чем создавать все с нуля). Как видите, окно в таком виде очень напоминает клавишный редактор - слева прообраз клавиатуры, а ноты (в виде столбиков) располагаются на ритмической сетке. Высота заштрихованной части столбика соответствует значению динамики. При помощи карандаша можно за считанные минуты наглядно и просто создавать барабанные секвенции. Причем в одном месте можно собрать партии, раскиданные по разным синтезаторам. Шаг сетки для каждой ноты задается значением Grid (в индивидуальном окне Parameter Box).
 
Если кликнуть мышью в левой части списка Event Definition (рис. 48), то эта нота будет включена в Hi-hat Group - эксклюзивную группу, ноты которой не могут воспроизводиться одновременно. Более удобного редактора для перкуссии мне встречать еще не приходилось.

Создавать же нотный Hyper Set для мелодического инструмента не имеет смысла (хотя, при большом желании и еще большем терпении, это возможно), так как клавишный редактор для этого удобней.
Transform
Окно Transform применяется для обработки MIDI-событий в соответствии с определенными критериями и установками. Эти установки можно сохранять как Transform Sets и загружать для дальнейшего использования. Ничего нового создавать в Transform нельзя, зато существующие MIDI-события можно изменять как душе угодно - вплоть до преобразования одного в другое. Открывается окно Transform командой Windows / Open Transform или Ctrl+4 (рис. 49). Трансформер работает только с выделенными событиями, которые можно выбирать произвольно или "кучей" - например, все события какой-либо секвенции. Настройкой режима Link можно избавить себя от дополнительных затруднений при выделении.
 
Для произведения любой операции трансформеру нужно "объяснить" три момента: как делать, с чем делать и что делать. Тремя большими кнопками (Select and Operate, Select Only и Operate Only) указывается: или просто выбрать события, или просто произвести операцию, или же сначала выбрать, а потом уже выбранное обработать. Затем определяют, по каким критериям осуществлять выбор. Это делается выбором необходимых параметров в строке Select By Conditions. Там, в соответствующих графах, вы указываете местоположение события, его тип, MIDI-канал, высоту (если это нота, а если контроллер, то значение первого служебного байта), динамику (или, соответственно, содержимое второго байта), длину ноты и местоположение в пределах такта. Ну и последняя (самая нижняя) строка Operations On Selected Events определяет вид воздействия. Я не буду сейчас расшифровывать обозначения каждой из граф строки - в мануале Logic или в справочной системе это все весьма понятно расписано. Отмечу лишь, что значения трех средних граф (канал, первый и второй служебные байты) можно при преобразовании поменять местами при помощи переключения соответствующих линий (рис. 50). При отдельных операциях вы получаете возможность в нижнем окне графически редактировать огибающую изменения тех или иных параметров (например, кривую увеличения громкости нот). Галочка в строке Hide Unused Parameters убирает с экрана все нетронутые параметры - при редактировании операций ее полезно выключить.

Transform предлагает четырнадцать штатных установок Transform Sets, выполняющих различные полезные операции. Это Cresendo - плавно вводит значение, к примеру, динамики выделенного диапазона нот; Humanize - функция, оживляющая механически "забитую" секвенцию при помощи изменения громкости, длины и местоположения нот на случайную величину; Half и Double Speed - двукратное ускорение и замедление темпа путем деления и умножения нотных атрибутов (позиции и длины); ограничитель значений динамики Velocity Limiter; квантизатор длины нот; реверс огибающей Pitch Bend и другие. Если вам этого мало - создавайте свои пресеты, кликнув в списке Transform Sets по последней опции (Create User Set). Все, что вы там понакрутите, автоматически сохранится при выходе. Не забудьте только дать пресету уникальное имя, дважды кликнув по появившейся в списке установок надписи Transform Parameter Set. Заводские пресеты изменять нельзя.
Работая в редакторах Event List, Score и Matrix, для выполнения необходимой трансформации, при наличии нужной процедуры в готовых установках (как заводских, так и пользовательских) совсем не обязательно каждый раз "нырять" в окно Transform. Достаточно зайти в появившееся в верхней строке меню Functions / Transform и выбрать из списка нужный пресет.
Sample
Штатный звуковой редактор Sample Edit (рис. 51) предназначен для обработки аудиоданных в деструктивном режиме. Он запускается командой Audio / Sample Editor (Ctrl+0) или еще проще - двойным щелчком по аудиоклипу в окне Arrange. В небогатом, на первый взгляд, ассортименте функций редактирования предлагаются лишь необходимые операции, а остальные выполняют модули эффектов, назначаемые в микшере.
 

Внешний вид окна редактора ничем не отличается от других подобных программ - основную его часть занимает картинка аудиофрагмента, масштаб которой можно изменять. Чтобы лучше представлять положение зоны показа относительно всего файла, он показан целиком в расположенной сверху экрана полосе Overview. Область, отмеченная пунктирным прямоугольником, соответствует участку, отображаемому в основном окне. Если кликнуть в этой полосе по какому-либо участку файла, то он будет показан в рабочем окне. Маленькое окошко в левом верхнем углу показывает точку старта и длину выделенного в рабочем поле фрагмента. Кнопка с динамиком включает/выключает воспроизведение файла или выделенного куска. Если включить расположенную чуть выше кнопку Loop, то файл (или фрагмент) будет проигрываться по кругу. При желании можно прослушивать материал, используя функцию Scrub. Для этого "проскребите" инструментом Solo в нужную сторону по изображению волны, либо указателем по тактовой сетке сверху. Чтобы запустить воспроизведение с произвольного места, кликните по нему в полосе Overview и держите кнопку. Как только вы ее отпустите, воспроизведение остановится. В окошке Cha, расположенном под кнопками управления, можно сменить устройство вывода звука.
В редакторе Sample гораздо точнее определяется регион файла, составляющий аудиосеквенцию в окне Arrange. Для этого поставьте удобный масштаб и определите положение двух маркеров: S (Start) и E (End). Маленький черный треугольник, расположенный снизу волны, является якорем, определяющим местоположение клипа в сонге (рис. 52).

Если активизировать опцию Edit / Search Zero Crossing, то при выделении материала Logic автоматически будет сдвигать стартовую и конечную точки фрагмента к нулевым значениям амплитуды сигнала. Это позволяет избежать щелчков при прослушивании и монтаже.
Для осуществления какой-нибудь операции редактирования выделите нужную область аудиоматериала (для выделения всего файла воспользуйтесь командой Edit / Select All или Ctrl+A), зайдите в меню Functions и выберите функцию по своему усмотрению. Я не буду здесь описывать, что значит Normalize, Change Gain, Fade, Invert и т. п. - думаю, вы знаете это не хуже меня.
Несколько важных операций редактирования объединены в группу Digital Factory (меню Factory).
Time and Pitch Machine (рис. 53) позволяет изменять длительность и высоту выделенного фрагмента. Алгоритм дает возможность регулировать эти параметры как взаимосвязано, так и независимо друг от друга. Предлагается как графическое, так и обыкновенное числовое управление. Есть функция предварительного прослушивания результата (Prelisten). Лично мне, по сравнению с аналогичным эффектом реального времени Samplitude, эта "машина времени" показалась безнадежно устаревшей. Впрочем, результат работы алгоритма относительно неплохой.
 
Groove Machine (рис. 54) дает возможность создавать определенный ритмический акцент, при помощи динамического выделения различных долей аудиоклипа. Помимо этих долей (1/8, 1/16, степени свинга), важно точно указать значение темпа и размер такта. При обработке нормализованного звука могут возникнуть искажения в выделенных местах.
 
Audio Energizer - вариант компрессора, повышающего субъективную громкость звучания, а Silencer - лоджиковская версия шумоподавителя. Sample Rate Conversion, как это и следует из названия, позволяет преобразовать частоту дискретизации.
Все вышеперечисленные пять "машин" могут переключаться из одной в другую. Для этого достаточно потянуть мышью за название в верхней части окна управления.
Интересная функция Audio To MIDI Groove Template (рис. 55) позволяет создавать шаблоны для квантайза из аудиоматериала. Иными словами, можно снять ритмический рисунок с барабанного лупа, или вообще из песни, и использовать его для квантизирования MIDI-секвенций.

А вот Quantize Engine является диаметрально противоположной процедурой, предлагая квантайз самого аудиоматериала. В качестве основы могут использоваться шаблоны, созданные, например, для квантизации MIDI-секвенций.
Ну и последняя функция редактора Sample, о которой я хочу рассказать, называется Audio to Score Streamer. Она позволяет преобразовать одноголосный мелодический аудиоматериал в MIDI-секвенцию. Это может помочь, если вы хотите сделать, к примеру, MIDI-дорожку, играющую в унисон с живым аудиотреком. Оптимальные результаты достигаются при трансформации не сильно насыщенного обертонами инструмента, исполняющего партию без легированных нот.
Audio Window

Окно Audio Window отвечает за организацию звуковых файлов, используемых в проекте (неважно, только что записанных или импортированных) и представляет собой как бы их каталог, с возможностью выбора помещаемых в аранжировку регионов. Обозначенные регионы можно мышью перетащить в окно Arrange и использовать в виде аудиосеквенций. Точность определения регионов довольно низкая, однако для прикидки ее вполне хватает. Если требуется выставить границы более тщательно, это лучше осуществить в редакторе Sample.
Audio Window предлагает все инструменты, необходимые для администрирования файлов и регионов, а также дает доступ к системным параметрам устройств записи.
Открывается окно командой Audio / Audio Window или клавиатурным сокращением Ctrl+9 (рис. 56). Можно открыть одновременно несколько окон и выставить разные масштабы отображения материала, а потом спокойно переключаться между ними. На экране видны все задействованные в проекте файлы и их регионы. Регионы выделены прямоугольниками на графическом изображении волны принадлежащего им файла, а сами файлы показаны лишь названием в списке слева. Нажав треугольничек рядом с названием файла, можно убрать с экрана относящиеся к нему регионы. Используя команды View / Show All Regions (Page Down) и Hide All Regions (Page Up), можно мгновенно показывать и убирать все регионы окна. Если включить опцию View / Show File Infos, то над каждым файлом высветится строчка с его параметрами: частотой дискретизации, разрядностью, стерео/моно, размером и каталогом местоположения. Файлы и регионы можно упорядочить по самым разным признакам: имени, размеру, длине и т. п. Для этого зайдите в меню View / Files Sorted By или Sort Regions By и в открывшемся списке выберите нужный критерий.

Чтобы добавить аудиофайл в Audio Window, нажмите Audio File / Add Audio File (Ctrl+Shift+F) - откроется диалоговое окно, в котором можно найти, прослушать, выбрать и загрузить требуемый материал. После того, как файл (или файлы) появился в списке, пора переходить к созданию регионов. Регионы добавляются командой Audio File / Add Region (Ctrl+Shift+R). Один регион создается автоматически - при импорте каждого нового файла. По умолчанию каждый новый регион содержит весь аудиофайл целиком, поэтому надо определить его границы инструментом Finger. После этого можно перетаскивать регион "рукой" (или указателем) прямо в аранжировку. Для одного и того же файла можно создавать любое количество регионов. Чтобы не работать вслепую, регионы можно прослушать - для этого выделите название интересующего региона и нажмите кнопку с динамиком. Если нажать кнопку Loop, то регион будет играть по кругу.
Очень полезная функция Strip Silence (Options / Strip Silence или Ctrl+Shift+S) позволяет назначать регионы автоматически. Она работает идентично гейту: фрагменты звука с громкостью выше определенного значения включает в регион, а те, которые ниже, выкидывает. При вызове этой функции надо сперва задать значение порога и прочие атрибуты в окне настройки (рис. 57). Использование Strip Silence дает целый ряд выгод. Во-первых, ее можно использовать в качестве порогового шумоподавителя. Во-вторых, она позволяет разделить длинную сессию на множество коротких фрагментов, что экономит ресурсы. В третьих, обработанные таким образом перкуссионные партии можно регулировать по длине простым изменением темпа, а не влияющим на звучание эффектом Time Compression/ Expansion. И, в-четвертых, полученные кусочки регионов можно выстраивать по времени, применяя обычный квантайз.

Еще Audio Window предлагает целый ряд административных функций: настройка параметров записи, сохранение регионов на диске, резервное копирование файлов, конвертирование и т. п. Но, поскольку все это подробно описано в справочной системе (не говоря уже о мануале), позволю себе закончить с Audio Window.

Микшер
Вообще-то в Logic есть несколько разных микшеров: GM Mixer, Audio Mixer, Track Mixer. Такое разделение предназначено, видимо, для тех, кто работает с каким-то одним типом данных и не хочет захламлять рабочее окно ненужными линейками. Как видно из названий, GM Mixer используется только для MIDI-управления (поддерживает как GM, так и стандарты GS и XG), Audio Mixer - для сведения исключительно аудиотреков, а Track Mixer предлагает их комбинацию. Вообще-то идея неплохая, только, сдается мне, что разработчики малость перемудрили, - GM Mixer и Audio Mixer являются, по сути, слоями Environment, со всеми вытекающими отсюда удобствами настройки, в то время как Track Mixer настраивается сам, исходя их существующих аудио- или MIDI-инструментов и их назначения в списке треков окна Arrange. Поэтому для выбора составляющих общего микшера приходится бегать и в Arrange, и в Environment, потому как удалить или добавить линейку прямо в его окне нельзя. Лично мне кажется гораздо более простым решением зайти в слой Audio окна Environment и добавить туда GM Mixer. Получится тот же комбинированный пульт, лишние линейки которого можно убрать или перетащить за видимую область прямо оттуда. Не забудьте только защитить сконфигурированные панели от случайного перемещения (командой View / Protect Cabling / Positions).
Внешний вид всех пультов одинаковый, различаются лишь MIDI-линейки в GM и общем микшерах. Ну и еще у Track Mixer в левой части окна расположен ряд кнопок, которыми можно задать тип отображаемых линеек (рис. 65).
Микшер Logic имеет вполне традиционный вид (рис. 66). Фейдеры, индикаторы, ручки - все вполне узнаваемо. Эффекты и элементы маршрутизации загораются на соответствующих прямоугольных кнопках. Чтобы открыть окно регулировки параметров эффекта, дважды кликните по нужной кнопке. Все процедуры назначения такие же, как и в окне Audio Configuration. При добавлении очередного эффекта появляется новая кнопка доступного разрыва (до восьми на линейке). Смотрите только, не переусердствуйте - количество одновременно работающих эффектов и виртуальных инструментов напрямую зависит от ресурсов компьютера и его загруженности другими операциями (например, воспроизведением большого количества аудиодорожек). Чтобы "знать свою норму", воспользуйтесь монитором ресурсов программы (Audio / System Performance). Один индикатор монитора показывает загруженность диска, а второй - вычислительных возможностей системы.
 
На штатных модулях эффектов я останавливаться не буду, отмечу лишь, что они весьма неплохие по качеству и что в последней версии Logic появилось одиннадцать их новых разновидностей.
Для администрирования эффектов других производителей в рабочем каталоге Logic лежит специальная утилита - Plug-In Enabler (рис. 67). С ее помощью можно выбрать, какие модули эффектов будут видны в Logic, а какие - нет. При большом количестве установленных модулей запрещение части из них может заметно сократить время загрузки программы, а также визуально разгрузить меню выбора эффектов.
 
Стереодорожки и финальный микс можно переключить и в монорежим, для чего нажмите кнопку с двумя кругами, расположенную под фейдером.
Для рендеринга сведенного проекта (включая положения всех ручек, назначенные эффекты, автоматизацию и т. п.) нажмите кнопку Bnce (Bounce) под мастер-фейдером. В открывшемся окне (рис. 68) задайте временной диапазон проекта, алгоритм дизеринга, формат выходного файла (WAV или AIFF, один стереофайл или два моно), его разрядность и формат окружающего звука, если вы его используете.

Не путайте функцию Bounce с командой Audio / Digital Mixdown окна Arrange. Она просто суммирует в один клип все выделенные в рабочем поле аудиофрагменты в соответствии с установками треков и не обсчитывает ни настройки микшера, ни назначенные эффекты.
Для поддержки окружающего звука необходимо иметь аппаратное устройство многоканального вывода звука. Logic поддерживает все распространенные форматы и позволяет использовать до восьми выходных источников звука. Работая с Surround, можно выводить любой канал или шину в своем собственном формате (вне зависимости от остальных). Регулятор панорамы пространственной линейки выглядит несколько иначе, а если дважды по нему кликнуть - откроется окно Pan Window (рис. 69), где можно удобно выставить пространственное положение канала. Если потянуть мышью за прямоугольную кнопку вверху Pan Window, то попадешь в меню выбора текущего формата окружающего звука.
Автоматизация
Под автоматизацией подразумевается способность микшера запоминать, редактировать и воспроизводить движения фейдеров. Полностью автоматизированные микшеры могут запоминать любые изменения не только положений фейдеров, но и остальных регуляторов: разных ручек и кнопок. Logic предлагает еще большие возможности - помимо всех без исключения органов управления микшера, автоматизация распространяется и на аудиоинструменты, и даже на все регулировки подключаемых модулей эффектов формата VST. Существуют два вида автоматизации: Object Based и Track Based. Первая из них уже давно присутствует в любой уважающей себя виртуальной студии и основана на управлении разными параметрами при помощи MIDI-контроллеров. Существуют три способа создания управляющих команд. Первый из них заключается в изменении нужных регуляторов в режиме записи (это могут быть как виртуальные фейдеры, так и сигналы внешних MIDI-контроллеров - колес клавиатуры, фейдеров MIDI-микшера и т. п.). Кроме того, огибающие параметров можно рисовать в режиме Hyper Draw, как в окне Arrange, так и в редакторах Matrix и Score. Такие огибающие можно рисовать и для аудиоклипов. Для включения режима выделите нужный клип (аудио или MIDI) и в меню View/Hyper Draw выберите нужный контроллер. На клипе появится цветная линия, форму которой можно менять по своему вкусу, вооружившись карандашом или просто указателем (рис. 70). Ну и третий способ - это создание и редактирование огибающих в редакторе Hyper. Плюс к этому, можно вписывать команды в редакторе Event List.
 
А вот появившаяся в последней версии программы Track Based Automation не зависит от секвенций или аудиорегионов и зиждется, как это и следует из названия, на самих треках. Ее также не колышет состояние воспроизведения или записи. Кроме того, в отличие от вышеописанной системы, она обладает куда большей разрешающей способностью. Запись управляющих команд осуществляется либо при помощи функции Hyper Draw в окне Arrange, либо движением фейдеров и ручек виртуального пульта. А самый удобный способ - использование аппаратного контроллера Logic Control.

В любой линейке микшера можно выбрать режим работы автоматизации в специальном окошке над регулятором панорамы (рис. 71). При максимальном вертикальном увеличении настройки автоматизации видны также и в списке треков окна Arrange. По умолчанию автоматизация отключена, так как из-за того, что ее данные записываются в процессе воспроизведения, могут возникнуть серьезные неудобства при записи и монтаже проекта. Переключение режимов осуществляется как мышью, так и клавиатурными командами (интересно, есть ли хоть одна функция без возможности их назначения?). Всего режимов автоматизации шесть (считая и Off). Можно назначить любой из них для каждого MIDI- или аудиообъекта (включая аудиоинструмент, шину или выход). Итак. Режим Off просто выключает функцию автоматизации, не удаляя ее существующих данных, но переставая считывать их и воспроизводить. При этом никакие новые данные записываться не будут. Если же начать редактировать данные автоматизации в окне Arrange, то режим переключится в состояние Read, то есть все, что вы наредактировали, будет воспроизведено. Режим Read считывает и выполняет все существующие команды автоматизации, но никакие новые данные записываться (например, при изменении положения фейдера) не будут. При значении Touch трек будет, как и в режиме Read, выполнять записанные команды автоматизации, но при воздействии на фейдер существующие данные будут заменены новыми - до тех пор, пока фейдер активен. Touch - это самый распространенный режим автоматизации, поскольку предлагает наиболее удобные возможности. Значение времени отсутствия активности фейдера, после которого запись автоматизации прекращается до нового сигнала, задается в Options / Track Automation / Automation Settings в строке Automation Ramp Time (ms). Режим Latch аналогичен предыдущему, с той лишь разницей, что после того, как вы закончили регулировку, запись автоматизации не прекращается. Для ее остановки надо выключить общее воспроизведение (или запись). В состоянии Write все существующие значения автоматизации стираются при прохождении текущей позиции курсора (новые изменения, естественно, записываются). В этом режиме можно определить тип данных, который будет стираться. Для этого зайдите в Options / Track Automation / Automation Settings и в строке Write Mode Erases включите или выключите нужные кнопки. Ну и последний режим, MIDI, переключает управление регуляторов микшера с Track Based Automation на Object Based Automation.
Режимы автоматизации можно переключать не только у отдельных треков, но и у всего микшера сразу. Для этого воспользуйтесь не левой, а правой кнопкой мыши, и все треки с идентичными режимами переключатся одновременно.
Чтобы иметь возможность рисовать огибающие автоматизации в окне Arrange при помощи функции Hyper Draw, надо включить опцию View / Track Automation и в появившейся на линейке трека графе (рис. 72) выбрать нужный контроллер. В открывшемся меню виден полный список доступных для автоматизации регулировок. Обратите внимание, что это не только стандартные громкость и панорама, но и все доступные для изменения параметры, в том числе параметры назначенных на трек виртуальных инструментов и эффектов поддерживаемого формата. Движения ручек модулей эффектов можно не только рисовать карандашом, но и крутить в реальном времени из окон управления. Любые изменения будут моментально отрисовываться кривой Automation.
 
Для удобства рисования огибающих можно воспользоваться функцией автоматического создания кривой между двумя точками. Для этого включите инструмент Automation Tool. Прямо под панелью инструментов появится окошко выбора его режима: Select или Curve. Поставьте Curve. Если теперь потянуть Automation Tool за прямую линию, соединяющую два разных значения параметра, она изогнется в кривую, форму которой можно изменять направлением и расстоянием перемещения инструмента (рис. 73).

Режим Select нужен для не менее важного действия, а именно - перемещения и копирования фрагментов огибающей линии. Сначала выделяется нужный ее участок, а затем она либо передвигается на другое место, либо (совместно с нажатым Ctrl) - копируется (рис. 74).

Logic Control и Logic Control XT
Logic Control - это внешний контроллер для управления Logic 5, обменивающийся данными с компьютером по MIDI-интерфейсу. Устройство создано Emagic совместно с не менее известной фирмой Mackie. Внешне оно выглядит как микшерная консоль на девять линеек (включая мастер-секцию) с кнопками управления транспортом, многочисленными регуляторами, светодиодной индикацией и жидкокристаллическим дисплеем (рис. 75).

Logic Control работает только с Logic Audio Platinum версии не ниже 5.0. C более ранними версиями устройство несовместимо.
Все девять стомиллиметровых фейдеров (производства фирмы Penny & Giles) являются моторизованными, то есть они не только могут передавать сигналы управления, но и сами реагировать на записанные команды автоматизации. Фейдеры имеют рабочее разрешение в 10 бит, что равняется 1024 отдельным шагам. Если перевести это на более понятный язык, то каждая такая "ступенька" стомиллиметрового диапазона отстоит одна от другой всего на десятую долю миллиметра. Согласитесь, для плавной регулировки этого вполне достаточно. Кроме того, фейдеры являются сенсорными, то есть их активность оценивается по прикосновению пальцев, а не при помощи анализа движения. Поэтому при записи автоматизации не требуется переключать режим для постоянных положений фейдеров или создавать вид активности небольшими перемещениями. Каждая из восьми "трековых" линеек имеет многофункциональную вращаемую ручку V-Pot - ею можно регулировать самые разные параметры, например, панораму, уровень посыла, параметры эффектов и т. п. Ручка имеет светодиодную индикацию положения и возможность нажатия. Еще на линейках размещаются кнопки солирования (Solo), заглушения (Mute), выбора канала (Select) и постановки трека в режим готовности к записи (Rec/Rdy) с индикаторами их включения. Правую часть контроллера занимают кнопки управления и транспорта, курсор, колесо Jog Wheel с функцией Scrub. В верхней части располагается жидкокристаллический дисплей (с подсветкой) для индикации уровней и отображения различных параметров, правее располагаются светодиодные мониторы настроек трека и позиции таймкода.
Logic Control подсоединяется к MIDI-интерфейсу компьютера при помощи двух MIDI-кабелей - в обе стороны, поэтому является обязательным наличие свободной пары портов (In и Out).
Logic Control XT (рис. 76) - устройство расширения для Logic Control. Не имея в наличии органов управления правой части основного устройства, он предлагает идентичную канальную группу и дисплей. Никаких новых возможностей вы не получите, только физических микшерных линеек станет на восемь больше. Для подключения Logic Control XT необходима еще одна свободная пара MIDI-портов.

Для работы с проектами, содержащими более чем восемь треков, совсем не обязательно разоряться на контроллер расширения Logic Control XT - кнопки Bank блока Fader Bank позволяют сдвигать управляемую область вправо и влево шагами по восемь треков (при наличии дополнительного XT - на 16, двух XT - на 24 и т. д.). Вторая пара кнопок, Channel, дает возможность сдвига на один трек. Хотя, согласитесь, гораздо удобнее работать при способности консоли отображать все треки одновременно.
Общее количество подсоединенных к компьютеру контроллеров Logic Control XT зависит только от числа доступных MIDI-портов (входных и выходных). Теоретически можно подключить их более 63 штук, не считая основного устройства Logic Control, правда, разработчики предупреждают, что никогда не тестировали такого огромного количества контроллеров.
Можно использовать Logic Control XT и без Logic Control, однако будет доступно лишь около десяти процентов рабочих возможностей. Не такая уж большая разница в их стоимости, чтобы идти на такие жертвы.
Инсталляция, что называется, Plug and Play - соедините кабели, включите питание контроллера и запустите Logic - программа автоматически определит устройство. Далее, в меню Options / Control Surfaces / Setup можно выйти в окно настроек (рис. 77) и скорректировать отдельные параметры.

Не только командные кнопки Logic Control, но и все остальные регуляторы (фейдеры, ручки и т. п.) могут быть назначены на любую клавиатурную команду и любой элемент микшера программы Logic. В дальнейшем планируется дать такую же свободу и в назначении их на параметры модулей эффектов. Пока что успешность назначения того или иного регулятора на управление, к примеру, каким-нибудь VST-модулем зависит от корректности используемого в нем VST-протокола. Штатные же модули эффектов Logic управляются контроллером без проблем, равно как и виртуальные аудиоинструменты. Кроме того, к Logic Control можно подключить два педальных переключателя и управляющую педаль. Педальные переключатели привязаны к функциям старт/стоп и Punch In/Out, а педаль позволяет изменять громкость.
Logic Control позволяет выполнять несколько операций одновременно, например, заниматься редактированием без остановки воспроизведения и т. п.
Для работы Logic Control не обязательно открывать на компьютере ни окно микшера, ни вообще какое-нибудь другое окно. Это стоит делать лишь для наглядности. Вот параметры, которые контроллер способен отображать: все названия MIDI- и аудиотреков, любые параметры модулей эффектов и виртуальных инструментов, служебную информацию микшера (посылы, панораму, шины, уровни громкости с сохранением пиковых значений, перегрузки уровней и т. п.), полные названия и числовые значения параметров при редактировании, диалоговые окна с сообщениями (с возможностью управления ими) и т. д.
Logic Control имеет два режима представления данных: Multi Channel View и Channel Strip View. Первый из них выводит на дисплей по одному параметру для всех восьми треков (рис. 78), а второй - целый блок установок для одного выбранного трека (рис. 79). Переключение производится нажатием соответствующей кнопки. Кнопкой Name/Value осуществляется выбор отображения названий параметров или их числовых значений.

Светодиоды Signal, присутствующие в каждой линейке контроллера, показывают наличие в треке сигнала (как аудио, так и MIDI). Индикаторы же уровня сигнала проецируются на дисплее над каждой линейкой. Пиковые значения индикаторов можно сбросить.
Кнопки блока Assignment позволяют выбрать параметр, который будет регулироваться ручкой V-Pot. Светодиодная индикация не даст запутаться в назначениях. Кроме того, двухсимвольный дисплей сверху также отображает режимы Assignment и Multi Channel View / Channel Strip View. По умолчанию, режимов назначений шесть: Track Parameters, Pan/Surround, EQ, Send, Plug-Ins и Audio Instrument. При регулировке потенциометром V-Pot светодиодная индикация вокруг него поможет визуально оценить значение выкрученного параметра. Нажатие на ручку сбросит его значение, а если регулировка имеет всего две позиции, то позволит переключаться между ними туда и обратно.
Так же, как и в окне Track Mixer, Logic Control позволяет выбирать, какими каналами ему управлять. В режиме Track View консоль работает со всеми треками, присутствующими в окне Arrange, а в режиме Global View только с теми, тип которых выбран: MIDI, входы, выходы, аудио, посылы, аудиоинструменты, шины или мастер-секция.
Фейдеры могут регулировать не только громкость. Специальный режим Flip Mode позволяет менять местами функции фейдеров и ручек V-Pot.
Если нажать кнопку Pan/Surround, то станут доступны все параметры окружающего звука: Angle, Diversity, LFE. Их можно регулировать ручками V-Pot в любом режиме: все параметры для одного трека одновременно или по одному для каждого из них. Также можно назначить и фейдер на какой-нибудь из параметров.
Дисплей времени (рис. 80) можно переключить между представлением времени в тактах и SMPTE. Светодиоды в левой части дисплея показывают формат таймкода.

На восемь функциональных кнопок могут быть назначены любые функции. По умолчанию первые семь переключают скринсеты, а последняя закрывает самое верхнее плавающее окно. В комбинации с кнопкой Shift эти кнопки открывают/закрывают разные окна Logic.
Режимы автоматизации выбранных треков переключаются четырьмя отдельными кнопками. Текущий режим индицируется светодиодом. Так же, как и в программе, режимы автоматизации для нескольких треков могут переключаться одновременно.
О кнопках транспорта все уже было сказано. Колесо Jog Wheel используется для прокрутки позиции воспроизведения, а с нажатой кнопкой Scrub воспроизводит при этом аудио. Кнопки режима (Cycle, Drop, Replace, Click и Solo) выполняют те же функции, что и в программе, только расположены не под, а над кнопками транспорта.
При нажатой кнопке Marker кнопки перемотки переводят вас на позиции маркеров, а если вместо нее держать Nudge, то кнопки FF и REW будут передвигать выбранные объекты проекта на фиксированные значения времени (их можно задать).
Кнопки курсора (рис. 81), помимо своего прямого назначения, позволяют изменять масштаб. Для этого надо одновременно придерживать кнопку Zoom, расположенную между ними.

Также на контроллер выведены такие важные кнопки, как Save, Undo, Enter и Cancel.